『エレクトリック・ステート』に見る消費主義への冴えない批評

バイ カトリン・ロシニョール

代替の90年代、感覚を持つマスコットロボットの反乱が消費主義に染まった世界で『エレクトリック・ステート』に予期せぬスパイスを加えます。魅力的なビジュアルにも関わらず、この映画は消費主義や技術依存に対する批評としては失敗に終わってしまいました。

ロボティック遺跡の旅

『エレクトリック・ステート』は、ミリー・ボビー・ブラウンが演じるミシェルを追いかけ、ロボット革命によってもたらされた混沌の中を進みます。行方不明の兄を探す彼女の旅路、人類は虚構の現実に身を投じ、自分たちの電子機器の残骸の中で無為に沈んでいきます。Cedarville Universityによれば、このテクノロジーへの無関心は、映画の物語のあっけない背景として機能しています。

皮肉の網に絡まる

ロボットたちが人間の創造主からの自由を求める一方で、この物語は消費主義に対する辛辣な批評を約束します。しかし、皮肉にも映画は激しいプロダクトプレイスメントに陥り、メッセージを曖昧にします。セントレ社は大きく立ちはだかるものの、マイケル・ベイ風の爆発やカメオ出演の中でありきたりの敵役以上にはならない。

本からスクリーンへの翻訳の失敗

サイモン・スターレンハーグのグラフィックノベルに忠実である一方で、映画の一部のロボットデザインは予想通りの脅威を醸し出していますが、コミカルに描かれすぎています。しかし、本の奥深い皮肉を失っています。かつては強烈なコメントだったものがクリス・プラットやアンソニー・マッキーのような有名人によって声を当てられたユーモラスなロボットサイドキックを通じて滑稽なものへと変えられてしまいます。

世界構築のジレンマ

その広大な世界のスケールがミシェルの物語の使命を覆い隠してしまい、視聴者はより深みを求めてこの映画的荒地に留まることになります。密度の高い世界構築が創造性の一端を垣間見せますが、胡桃の形をしたバンを駆使してロボットを行列させることに熱心なあまり、ファルスにすり替えてしまいます。

面白いが、深みが不足

結局のところ『エレクトリック・ステート』の家は頼りない基礎の上に建てられています。技術依存の策略は興味をそそりますが、語り口の不器用さによって霞んでしまいます。特殊効果や有名人の顔のサーカスとしては楽しめるものの、消費主義文化を真に反映した重厚さに欠けています。ディストピアの警告譚を学びたい人よりも友達との鑑賞向きです。

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カトリン・ロシニョールは戦略コミュニケーションの学士課程で、CedarsのA&Eアシスタント編集者として芸術、工芸、友人、スーパーヒーロー映画に情熱を持っています。

画像提供：AGBO